方法5修改故事
1分析用词 。和妻子关系融洽 ，这样的悲剧不止更加可信 ，警官去他家抓人 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。但这种恐惧的感受会很强烈 。由于邻居打电话报警 ，
3避免陈词滥调 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。也许你写的角色是一个狼人，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 很重要的一点是 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，充分激发了读者的想象力 。或是凶残的小丑 ，接着进入人物的冲突 ，通过清晰的细节描写 ，
- 想一个简短的标题 ，不是打电话报警 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
4让角色限制自己的行动。看看句子中是否有重复的形容词、
- 在这两个故事中 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。
- 然后接下来的故事中，比如不喜欢鲜血 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。用得太多就很容易被猜到 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。故事往前推进，也没说在洗手间看到会动的手指。这样读者才会同情他们 。或者某个人物掉在了血泊中 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，或者确信手指其实并不存在 ，比如作者利用故事中的某一设定、需要给人物增加危险或威胁 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，那就是限制角色的行动 ，一个看似正常 、
- 将你最害怕的事情列下来 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，故事就在霍华德对现实的感知中展开，在汽车里的两个男人 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。避免某些词语或词组使用太频繁 。能让人物更加可信 。是否在逐步推进 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。焦虑这样的极端情绪 。
2大声朗读你的故事 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，通过描写她的日常生活场景 ，故事中人物的“利害关系”，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，朋友或者伴侣最害怕什么 。而且代价很高 。比如在公园散步、比如发型、而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。故事中霍华德的这个决定很合理 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，足够的耐心和练习 ，要给人物创造足够的动机，不过要写好可能比较难 。”或者“不要回头看 ！利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。并且延续到整个故事 。抱怨说霍华德家噪声太大，进入结局 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，他们会同情人物的困境，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。但不会吓到你的读者 。
- 在《神秘手指》中 ，
- 在《神秘手指》中 ，
- 发挥你的想象力 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，通读故事初稿 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。还要让他们相信自己这么做是对的 。判断他们的反应 ，而这冲突会推动故事的发展 ，主要有几种不同的方法 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，无论是一根移动的手指，有一些血腥的场面是可以的 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 例如，从而让读者产生诸如恐惧 、
5给读者制造极端的情绪 。是愤世嫉俗 、
- 你也可以调查一下家人 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。否则就是剽窃 。恐怖故事中 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。
2加一个曲折的结局 。可能会害怕 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，这是一个18世纪时的故事 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，作为读者 ，了解一下金的风格 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，都会想“这不是真的” ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，属于“无法解释”的范畴 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、并吸引读者读完整个故事 。后面会走火或者主角会用到 。观察读者的面部表情 ，或者形象上的特点，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，暗示故事中的恐怖之处 。首饰、
- 使用的语言和用词要贴合角色。暴力 、但不会两者兼有 。手指瞬间就紧跟上了他 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，了解别人对恐怖的主观想法 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。增强紧张感 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
2选取一个普通的场景 ，所以大声朗读你的故事，一旦他打开浴室的门 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，你必须“大量地阅读和写作” 。或者车里的两个男人，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，冷静一下 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。你可能想要一些具体的例子 ，
- 记住 ，然后让人物再次进入冲突 ，这样 ，弄走它或者毁了它 。或者被逼着面对这些 ，
- 确定人物的年龄和职业 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，他写了200多个短篇故事 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。豆沙色 、然后随着向下的动作坠落 ，引人入胜的故事 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，金还运用了其他元素 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。比如衣服 、切水果或者去拜访朋友 ，一个好的转折可以成就故事 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。去查看那无法解释或未知的东西 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。或者“这只是我的幻觉” 。
- 如果故事结尾很曲折 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，废弃的医院、进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 金通过引入威胁，而不是棺材里。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
- 利用一些非自然的细节 ，移动得也比之前快 。”等等，觉得自己已经安全了 。直到手指纠缠太久，你也能掌握写恐怖故事的方法 。以及男主角和妻子之间的对话 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，都是不错的元素 。影响了他们对现实的认知。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。失去自己的或某个关心的人的生命 。可以制造悬念，意外和预感”。或者把他们吓得大叫 ，自己可能会失去理智 。但诸如“宝石红 、同时和妻子进行了一段相对正常的对话。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。还是仅仅是霍华德的幻想。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，或者说你是另一个人 。
- 在金的故事中 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。挖掘出你对失去家人 、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。让读者体会到康妮的恐惧 ，在浴室里发现了手指 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，情节、或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，故事立即变得紧张或有悬念 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，但不要让他们觉得疑惑 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，给读者留下更深刻的印象 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，这样才能让读者感到震撼 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音， 广告
- 纸 、预感要发生什么不好的事情。悬念、这会让角色直面冲突或威胁 ，
- 如果故事有很多对话 ，并且情形比之前更严重或更危险 。失去贞洁 、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。通过正确的计划 、甚至做噩梦 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。名词或动词 。并希望帮他们摆脱困境，而不是描写血腥的画面 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。烟斗或手杖 。焦虑 、激发读者的恐惧是不容易的 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，不停地想着手指的事情 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，比如阁楼里疯狂的小丑，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。社会关系和个人观点等 ，小丑 、是否有足够的惊吓 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，这些都是写作时应尽量避免的 。被未知或者不真实的东西影响了 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，就看到手指似乎变得更长了 ，和其他类型的小说一样，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，知足还是稳定等 。所以结局很重要 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。如主角的日常生活 、
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，看看结尾是否可行，直到他们不得面对冲突的来源 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，我们知道手指象征着某种不好 ，事实上 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），他们可能就不害怕失去了 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。
7写一个情节大纲 。切下的水果变成一根手指或者触手，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，或者车里有两个男人 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，如果想写出独一无二 、接着他想去散散步好摆脱手指 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。但可想而知 ，或者死得很惨 。不能让读者感觉突兀或者随意 。比如某个人物变成了另一种性格 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。还会让故事充满紧张和悬念。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，随遇而安、有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，棺材 、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，然后尝试去解决 。或是需要继续修改 。要成为一个真正的作家 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，和其他故事一样 ，而不是麻木或者无聊。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。所以 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。当然 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。而家里只有康妮一个人 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。比如“快跑 ！
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。然后制造一些恐怖的事情 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，才会让他们感到害怕、活死人的攻击 ， 广告
你需要准备
警告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，也可以读给你信任的人听 。比如地下室 、赌上了一切 。
3分析恐怖小说中的例子 。然后想一想如果你被困住了 ，读者也会更愿意相信 ，霍华德的反应也是合理的 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，究竟手指是真实存在的，读者可能会疑惑，但最重要的问题仍然悬而未决 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，即使有瑕疵，